《八十七神仙卷》领衔罕见珍品方阵

　　尼葛洛庞帝在《数字化生存》中预言：“在后信息时代中，大众传播的受众往往只是单独一人。所有商品都可以订购，信息变得极端个人化。”web2.0时代的呼啸而至，网络传播的交互化模式成为主流，让普通大众在接受信息的同时也成为了信息提供者。个人化时代的带来，让网络在提供信息之外开始更多地从观众角度转变经营规划，细分营销策略。

　　于是，我们看到各类社区类网站的兴起，陌生人之间的交往甚至平民与名人之间的距离被无限制拉近。顺势而为的，便是为平民提供各种机会，让庙堂之高无限制地接近了江湖之远，宅男成为年入百万的畅销作家，丑女通过网络人气蹿升，某某术业专攻者成为了拥趸无数的大学者大专家……

　　但是以上现象的出现，仍然拘泥于点面结合的二维世界，最多是文字、图片、小视频等，广度和深度上娱乐的功能和节目内容的互动仍然差强人意。搜狐的门户自制剧《疯狂办公室》的横空出世，一下子把这个互动变得无比清晰了。踩着《钱多多嫁人记》成功的节拍，这次“疯狂出击”，稳准狠地找到了交互式娱乐的引爆点，三维立体式的打通了娱乐功能和内容的任督二脉。

　　在内容的选取上，采取轻松诙谐的喜剧手法，整部剧贯穿着颠覆恶搞而又不乏温情和人性光辉的色彩，全剧继续采用一刻钟的时间编排。

　　如此一来，首先能照顾受众的工作间隙轻松娱乐一下——这就在观众的精神层面产生了微妙的认知心理，既然这个时间能够看几眼小说听一支音乐或者玩上一个小游戏，那用来看一会儿门户剧岂不是更好？！剧情的安排上，全是依托网络流行段子、小说等内容的概念迁移，在传递平民情怀的前提下还能带来强烈的代入感，美女金钱人性样样齐活。其次，就是在对经典影视的恶搞中，寻找到观众心灵上更深层次的共鸣，饭后甜点般的门户剧不需要有太突出的思想性，工作生活本来很累，谁还想在放松的时候去听说教。对观众熟悉的内容开刀，减少了戏剧的陌生化，拉近了与观众的距离，一举两得！最后，剧中处处闪耀出的人性光辉，对于父子、夫妻、恋人乃至商场职场的解读，不但能给繁杂社会奔波者们心头带去温暖，也能让观者在回味之余嘴角翘上一丝灰心的微笑！“短平快”的营销模式，借着搜狐这个中国最大门户的平台优势，说不成功会让观众都觉得不好意思！

　　这部剧，说是网络自制剧的里程碑之作毫不夸张，在后互联网时代，旗帜鲜明地继承了我国古已有之的平民娱乐，这个话传统可以追溯到宋元话本明清戏曲近代文艺，还能接续上近十几年以来的大众视角电影的老路子，比如冯小刚的电影系列，让平民的经历去解读这个大时代的样貌特征，毫不羞赧地呐喊一句：什么都是浮云，只有梦想不是，每个人都是自己的冠军！

　　这是一个互联网的时代，这更是一个个人的时代，搜狐门户剧的成功，是互联网的一次试验，也是一次个人主义的大冒险，还是那句话：如果没有疯狂的追逐，以后老了拿什么故事痛哭！为了老去，我们疯狂吧！

　　何殊我（娱评人）

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